Być „odkrytą” przez wytwórnię Sfinks – to nie byle co… To znaczy stanąć pewną nogą u progu wielkiej kariery filmowej. Sfinks „odkrywa” rzadko, ale za to… gruntownie.
Tag: Anatol Stern
Nie jestem wrogiem przeróbek powieściowych. Rozmowa z Anatolem Sternem
Filmowi brak idei, i może… idealizmu. Z tego zaś wypływa ten niewątpliwy fakt, że film dźwiękowy nie znalazł dotąd swego odrębnego wyrazu artystycznego.
Betty Amann w Warszawie
W dniu 23 maja przyjeżdża do Warszawy słynna gwiazda filmowa Betty Amann, zaangażowana przez wytwórnię As-Film, jako partnerkę Bogusława
Scenarzyści polscy (1933)
Utalentowana autorka Sprawy Moniki i Milczącej siły, która obecnie wchodzi na sceny polskie – od dawna zajmuje się również pracą dla filmu
Mowa polska na ekranie (1930)
Moralność pani Dulskiej była pierwszym polskim filmem synchronizowanym. Jej nierówne powodzenie nie mogło być decydującą wskazówką dla
„Anatola Sterna związki z kinematografią” Janusz Lachowski
Anatol Stern (1899–1968) był nie tylko poetą awangardowym, prozaikiem, dramatopisarzem oraz tłumaczem, lecz przede wszystkim wielkim
Anatol Stern ofiarą zakochanego oszusta
Znany literat p. Anatol Stein niepokojony był przez dłuższy czas rachunkami firm, w których nic nie zamawiał, a które domagały się zapłaty
„Wiatr od morza” (1930)
Na początku lat 30. ubiegłego wieku Adam Brodzisz i Eugeniusz Bodo stworzyli kilka udanych filmowych duetów w dramatach patriotycznych.
Dybuk. Kulisy realizacji
Prace nad Dybukiem w atelier filmowym rozpoczęto późną wiosną 1937 roku i trwały one pięć tygodni.
Bogusław Samborski o filmie (1930)
Pomimo niechlubnej działalności artystycznej w czasie okupacji hitlerowskiej (wystąpił w antypolskim filmie oraz namówiony przez Igo Syma współtworzył teatry jawne), Bogusław Samborski jest jednym z najbardziej charakterystycznych aktorów polskich dwudziestolecia międzywojennego.
Jaką drogą powinien kroczyć film polski?
Na początku lat trzydziestych, kiedy już w Polsce na dobre rozpoczął się konflikt pomiędzy kinem niemym a tzw. „talkiesami”, prasa chętnie poruszała temat owych poróżnień. Z jednej strony dyskusje dotyczyły tematu filmów. Reżyserzy od początku istnienia kina, zaczęli sięgać coraz chętniej po literaturę klasyczną, aby z reguły opisywać dziejowe wydarzenia historyczne.